编者按：为庆祝石家庄市文联成立75周年，回顾我市文艺发展的光辉历程，赓续城市历史文化血脉，展示石家庄文艺评论的光荣传统和丰硕成果，市文艺评论家协会即日起推出“中国文艺评论中的石家庄”系列宣传展示活动。其中，既有老一辈作家艺术家身处历史坐标系中的思辨回响，也有中青年文艺评论工作者站在时代潮头对现场与实践的理论思考。现陆续选登，以飨读者。
本期聚焦刘章诗词集《刘章诗词》的自序，深入探讨《刘章诗词》的艺术价值与文学贡献。《刘章诗词》作为刘章诗歌创作的集大成者，收录了其多年来的心血结晶，展现了诗人深厚的乡土情怀与卓越的艺术才华。《刘章诗词》不仅涵盖了刘章对家乡燕山的深情礼赞，还融入了对生活、自然及社会人生的深刻感悟，以其真挚的情感、质朴的语言和独特的艺术风格，赢得了广大读者的喜爱与赞誉。该诗词集荣获河北省文艺振兴奖。
《刘章诗词》书影
关于诗词的实践与所思
——《刘章诗词》自序
刘 章
1997年，我在为《诗刊》的《编委论坛》栏写的八百字小文里有这样一段话：“根据汉字声形形成的旧体诗，简练、声韵之美是无与伦比的。别说遭厄运六十年，就是用法律手段封存二百年，谁朗读就坐牢，谁写就杀头，二百年后解禁，它还会重生，这是它的独特魅力使然。”我这样说，是有切身体验的。
我是在抗日烽火里度过童年岁月的，幼不知书为何物，惟一接受的文艺薰陶是民族和民间鼓子词（是它们把我引向文学之路）。我是写新诗起家的，可是，最早受诗的影响却是旧体诗词。记得上小学的时候，为一个本家侄子捎情书，封皮上写了“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，我的一颗少年心，怦然而动。侄子并未读多少书，绝对不知这是古人诗，还当它是老百姓生活中语言了。直到偶读《唐才子传》，才知这是刘希夷的“代白头吟”句，他的舅父无德诗人宋之问欲据为己出，竟然害死了刘希夷！生命绝唱啊！还在唱本上读到了“春宵一刻值千金，花有清香月有阴”，太妙了，惊叹不已！我当时还未走出十里山村，不知世界有怎样的大城市，我只当成写山村的春夜，月白星疏，四山桃花杏花，朦胧中风香气馨，让人想伴花到天明。若干年后才知是苏轼的诗。就这样，诗的种子种在心田。
1976年，我到《诗刊》打工，因喜欢诗词，负责编发这类稿子。我编发了老作家峻青的批判四人帮两首诗，不合律，《诗刊》顾问臧克家老真顾真问，他在一次座谈会上批评说：中国就这么一个《诗刊》，竟无人懂得旧体诗。我是责任编辑，暗自上火，自此下决心自学声律。1979年，我已回到河北省歌舞剧院，那一年，我把主要精力放到学诗词上，新诗写得极少。当时，还不兴写诗词，我向《诗刊》投稿，王燕生诗兄在退稿信上批评说：“太像旧体诗了！”我偶然写出了《山行》中“独行无向导，一路问黄花”。那得意之句，兴奋异常，从此，旧体诗的种子在心头生根、发芽，一年写得比一年多，近年来，在数量上超过了新诗。
我想，时下五六十岁写旧体诗词的人，许多人都和我一样，是被旧体诗词的魅力所征服，才像闻一多一样“勒马回缰作旧诗”的。
面对新诗被糟踏得不像样子，许多人嚷着不懂，曾经以诗取仕的中国，高考竟然不许写诗，我便更觉得有大力提倡学诗词、写诗词的必要。照目前新诗的现状，高考怎么能允许写诗呢？新诗没有规律要求，也没有共同审美标准，哪个学生在试卷里写了文理不通的新诗，没得分，若告到新潮理论家那里，也许会说：“这是经典之作呀！”谁说得清？假如规定，几行一节每行不得超过几个字，必须押韵，评卷老师就好办些。所以我说，要想新诗得人心，深入寻常百姓家，继承和发展旧体诗词传统是一条康庄大道！而新诗与旧体诗词要结合，在诗词基础上发展新诗，就必须先钻研诗词，写得像那么回事，然后才谈得上结合或发展。我常想，新文化运动，反对文言文，提倡白话文，不无偏颇！而彻底否定旧体诗词，完全引进西诗，又是天大误会！所幸，教育部已经重视在中小学课本里增加诗词，开始了亡羊补牢……
我愿做中华诗词与新诗结合的探索者，哪怕失败，用我余年，钻研不止。
中华诗词的魅力，让人越学越爱，不断追求，终生厮守；而中华诗词的博大精深，又让人越学越知难，爱而又畏之。记得我在1976年写了《夜登厦门天界峰》，得句：“茶香云滴露，泉静地生星”，收入诗集《南国行》里。我原想今人写诗给今人看，不必从古韵，也无须考虑入声字的。在编《中华风景》时，抄上面那两句，以为“滴”是平声，改为“落”，诗味大减，后来读古诗，发现“滴”是入声，原作恰到好处，从此我便读古诗，找入声字。我是边写边学的。所以，当有的朋友说我的诗词有创新时，我从不飘飘然，有自知之明，那是因为我不掌握旧体诗词规矩，所知越少，胆子越大。我常想，假如有那么一个人，记忆力如电脑，背得下《全唐诗》《全宋词》，他还敢写诗词么？又如我这次切胃瘤手术，若事先知道从前胸到后背要开一尺多长刀口，上手术台还那么从容么？当然，我的诗词，并非所有不合声律处都是失误，不是的。我想，我是诗人，要做诗的主人，绝不做诗的奴隶。我追求的是诗的诗味，追求自然，流畅，绝不因声律伤诗。例如，我在抨击奢糜之风的《感时二首》中有句“一部轿车一座楼，豪华相竞几时休，”有人建议将“轿车”改“房车”，我嫌不流畅，易让人不可理喻，没改；又如，在七绝《咏怀四首》里的“女娲补天我补地”“精卫填海我填池”都为自然明快而有意不管平仄；在《晚秋山中》的“落叶乱归鸟”和《咏驼梁》中“乱云快闪开！”都犯孤平，也是不以声律写诗。有一些诗，我故意用重字，《游富春江》一首七律用了八个“春”字，以喻“富春”。关于用古韵和今韵问题，依我看，谁也不好做死规定了，诗界允许诗人自由选择，一个诗人也可在创作中自由选择，这一首用古韵，那一首用今韵，在同一首诗中别混用就是了。重要的是诗味、诗意。
我这个人容易动感情，以诗为生命，凡国事、家事、叶落、花发，有所思，有所感，必以诗志事。四十多年，新诗、旧体诗到底写了多少？不曾统计，也无法统计，连发表的也无法统计。（因有些报刊往往不寄样刊样报，无可奈何！）我估计，旧体诗词至少不会少于一千首。我性爱山水，喜旅游，所到之处，必以诗纪行，曾结集《中华风景》和《太行风景》两本诗词集。我的最大财富是朋友，曾将赠答诗、哭友诗编成《友情集》，刘征诗翁还为之写成书法，至今未能影印出版。我总想将自己的旧体诗词选编一下，去年便请臧老题写了书名，直到近来养病，才得以着手实施。
面对着火柴盒和豆腐块的剪报，如何选编，颇费踌躇。若贴剪报，十分容易，可是，若印成砖头厚的书，不要说没人买，没人读，我写书从来是自费，连给朋友寄也寄不起。这样我就想到分成五绝、五律、七绝、七律、词、古风六部分编。选择的标准是诗味，一首诗词意味、情味、趣味、韵味必占一样，或者讲点技巧的，如藏头诗、回文诗、嵌字诗。旅游诗因记了行踪，每个地方能留则留一点儿，友情诗尽可能少选，准备以后另结集。有一些诗，虽诗味差些，因记载了重要活动或事件，也编入了。为了对诗负责，除古风外，基本都是手抄，边抄边推敲。抄完一看，五绝三十多首，五律五十多首，七绝二百余首、七律、词、古风各十几首。这说明我是易动感情又怕动脑子的诗人，因为词的平仄要求严，七律对仗难，因此写得少。我的不足就是我的奋斗方向。
编完放了几天，抽抽又补补，忽然又想到我在1996年尝试写的一些汉俳，新诗集未编它，旧体诗集也不编它，它算什么呢？仔细想之，它有严格的五、七言要求，我写作时也注意到过平仄协调和平仄不互押韵，还是编在旧体诗内妥当，一共五组，便全部编入。由此我想俳句这种有严格形式的诗，是否也给它规定平起或仄起的平仄规定，成为中华诗词一种，岂不是极好的外为中用？前天又读了阮章竞的《晚号集》，他写了些赶五句和三句半，若将它们做些平仄规定，做为诗词的形式，岂不体现了民间文学风格又丰富了诗人笔下美的样式。我的想法，很望专家考虑。
我写了四十多年诗。新诗，除了评论、谈诗文章外，极少被人引用。而在石家庄，我的山水诗经常被文友引用，据我所知，《当代》原副主编胡德培兄曾用过我咏嶂石岩乳泉寺的诗，阎纲兄曾引用过我“无争无欲自无愁”那首诗，我很高兴。旧体诗有旧体诗的功能，我相信中国作协将来会重视中华诗词，接管中华诗词协会的，评奖也当包括诗词的。我盼望着。《刘章诗词》即将付梓，写了我于诗词的所做，所思。是为序。
刘章
刘章（1939年1月—2020年2月），河北兴隆人，中国当代著名诗人、国家一级作家，与石家庄市有着深厚的渊源。1982年，刘章调至石家庄市文联工作，历任石家庄市文联副主席，石家庄市作协主席，河北省第五、六、七届政协委员，河北省文联第四、五届委员等，为石家庄市的文学事业做出了重要贡献。在石家庄的岁月里，他笔耕不辍，创作了大量脍炙人口的诗词作品，其中不乏被选入教材、广为传颂的佳作。刘章的诗词创作根植于现实生活，充满了泥土的芬芳与山石的音韵，被誉为“土地的歌者”。他以其独特的艺术风格和深厚的文学造诣，成为中国新诗发展道路上的重要代表人物之一。
刘章
兴隆县文化馆收藏《刘章集》
（插图来源：兴隆县文化馆微信公众号、个人图书馆360doc.com-寻梦向天歌、个人图书馆360doc.com-傅天虹汉诗馆、孔夫子旧书网）
编辑：张钰若
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